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這本同時放大了上一本我不那麼在乎的部分以及我覺得可以延伸的部分，而那個延伸的部分 god damn 好看，至少整本的前後共 20% 可以被視為我對未來的想像以及對現今人類的科技濫用預言，但中間的那些尋找靈魂碎片過程，真的沒那個感興趣，一方面是我對那些 80 年代的作品幾乎沒有連結，就算是 J.R.R.Tolkien 的中土世界，也是我完全不熟悉的第一紀元，整體來說比較推薦前後共 20% 的內容，中間就算整個跳過，我想劇情也不會脫節太多
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這是今年看到，我會把他歸類在商業大作中最爽的作品。當然，越到後面越好看，根本停不下來，就這樣坐在馬桶一個小時，把剩下的 70 頁讀完。
非常特別的小說，甚至可以說，特別到不是很推薦，原因在於看這本書的時間，大部分都是在通勤，書的內容會讓我特別感覺像在上班，就是那種要鑽漏洞以及思考 patch 的感覺，根本在打滲透，一大堆 bypass 的觀念和讀 doc 研究預設情況有哪裡不合理的邏輯洞，特別是回家的路上，在捷運上看跟本像在加班
再來另外一點，本書內容與劇情，會大量使用 MMORPG 的概念，但我根本沒怎麼有概念，所以看的是有一點點 fade out ，不過整體來說還是很新奇的作品，漏洞的利用也蠻有趣的，只是基於以上幾個原因，看的很慢，很容易飄去看別本書
這是連續第三本和移民、國族認同等主題相關的作品，從這本書可以一窺在台灣的大多數東南亞移工的生活面貌，為什麼來台灣、做什麼工作、他們國家人民對於出國工作的心態等等，也因為作者的媽媽經營東南亞雜貨店，時不時會得到一些更貼近他們生活的真實的想法，自己又是通譯的身份，時常在犯罪現場看到台灣的立場，兩種對立的身份所隱藏的內心 OS，也常常在書中展現
除了對於移工這個議題有很大篇幅的著墨以外，對於越南、柬埔寨的歷史，也有他們自己的一套詮釋，和之前讀到的Jak-Nakarmić-Dyktatora(獨裁者的廚師)以及Điện-Biên-Phủ(奠邊府戰歌)也都有著墨一部分，對於 1975/04/30 的大逃難，也是心有戚戚焉，尤其是書寫本作時剛好發生美軍大規模撤退阿富汗的新聞，這對於他們當初逃難遠離家鄉的人來說，是何等的 PTSD ，那時也是美軍離開越南，才有後續的歷史演進；另外書寫時期也剛好發生疫情，在這樣的大時代底下，生活渺小的人們，要如何對抗自己心中徬徨的心情，也是本書描寫很好的地方
不管是哪一個議場，建議一定要提前去佔位子，至少不用找插座或是還需要站著(雖然椅子很矮很難坐😒)，另外， Workshop 的形式一定一定一定要提前 30 分鐘去排隊，通常熱門的只要少於30分鐘，很快就會被搶光，尤其是今年，現場只有30多個位子，也無站位，所以排的數量只要大於30，基本上就可以去別的地方
以下部分內容來自 HITCON 共筆
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以下是紀錄重看哈利波特系列的短心得
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剛好連續兩本都在講有關種族融入相關的議題，前一本的Vänligheten(血色善意)比較聚焦在移民的那種國族融入，而這本就比較貼近亞洲與歐美人種之間的隔閡，感覺這本書在中國是比較紅，看到非常多 YT 說書影片，可能是異常有共鳴(?!)
書的內容和家庭教育有關(《你的孩子不是你的孩子》)，也和女型權益有關(⟪Lessons in Chemistry(化學家)⟫)，但和前者又有些微的不同，前者更多的描繪家庭與教育之間那獵奇的關係，而這本就是回歸到更純粹更大眾，那些我們非常容易想像到，甚至時有所聞的有毒關係。
作者對父母如何活出他們原本討厭的樣子這件事提出一種可能劇本
在我看來，作者並沒有提出多有新意的見解，基本上生長在亞洲家庭的我們，純看劇情會有種老掉牙的感覺，但他的角色塑造、點出的問題以及真實的人際關係，都非常深刻，我想這才是作者真正想意表達的部分，而且幾乎每個角色都深受討好型人格這個標籤所苦，不是流於表面。
本書的劇情很簡單，關係卻很複雜，解決方案很單純，要做到卻很難 - 就是溝通，我已經看過太多書，最後的結論都是溝通。說實在的，現在的家庭遇到的問題真的有比以前少或是單純嗎？顯然沒有，但好在我們的社會已經越來越能夠接受提出需求這件事，當然，提出需求不代表就能解決問題，但他是溝通的第一步，以前的人是不敢提出需求或是表達情緒，畢竟這會被視為麻煩，反效果是必然，但現在越來越提倡有異音這件事，表達自我、認識情緒是我們希望新世代的小孩學會的眾多基本技能之一。
另外，作者也融入了父母這兩個角色，對於教育方式偏激的理由以及他們的成長背景，包含從小不斷想要融入美國社會的 James Lee ，以及想要脫離媽媽傳統價值觀的 Marilyn Lee ；我們對於現代父母也有新的期待，在本書中他們最缺乏的就是建立開放溝通的管道，導致所有人都三緘其口，包含 Lydia 交不到朋友、 Nathan 想要的關注與愛也厭倦妹妹的依賴、媽媽 Marilyn 想要繼續讀書的慾望、 James 不敢說自己對婚姻的不滿、 Hannah 則是根本沒有人問她在想什麼(長期忽視)，這是個雞生蛋的問題
到底是因為沒有信任所以無法建立溝通管道還是沒有建立溝通管道所以無法建立信任
我們不得而知，就算父母意識到問題，也沒有方法解決，應該說他們沒有相關的經驗解決這類的問題，這就是那個年代大多數家庭遇到的問題
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說是恐怖驚悚類別，但其實我覺得只能算是擦邊，更多的還是用小說的方式包裝難民與種族融合等社會議題，但的確是有點克蘇魯的味道，那無以名狀的惡意隨著貨櫃的降臨，而溶於河流傾瀉到鄰近的居民心中。
整本書大致上我都算喜歡，但我對於結尾的趕火車感到非常可惜，不管是對於終結惡意的描寫或是我在乎的角色們如何重拾美好未來，那種倉促的割裂感還是無法讓人忽略，也許再多個50頁，重點描寫每個角色在此事件之後的歷程，我相信會更完整
因為工作需要，所以有這一篇文，從準被開始到實際考試的紀錄
棄書了，這算是少數還沒看完就中離的書，就連《시간의-계단(時間的階梯)》我都可以咬牙看完，但這本真的幾乎沒感覺，而且還看的很痛苦，尤其是中後端以後。
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這的確是一本很療癒的書，但我完全不會覺得有雞湯味，他的寫作手法充滿任性，像是作者對這個壓抑的社會的一道怒吼，我覺得他在講的是:
如何在僵化的職場中，勇敢踏出一步以前想都不敢想生活模式
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推薦人: Fang Bo Jie
這是大學的時候修了方博傑教授的英文小說與電影，課程中挑選的電影，實在太喜歡了，就找了小說來看，居然是青少年文學而且還是1993年出版的，內容大致上符合電影的劇情，只是電影有了更多高科技的烏托邦感覺
以馬斯洛的需求理論來說，社區的資源不虞匱乏，也沒有疾病，更會針對自己的興趣與志向，選擇以後的工作達到成就感，但這全部都建立在那些被解放的人的痛苦上，讓我想到之前看的《魔王2099》(新宿不死爐篇)以及⟪Severance (人生切割術)⟫的劇情，為了供應整座城市以及AI的運作，是否可以犧牲少數人的利益，而這個利益可以侵害多少呢?
《The Giver》真正厲害的地方，不是沒有自由，而是沒有記憶。因為
- 沒有戰爭的記憶，就不會知道：和平多珍貴。
- 沒有飢餓的記憶，就不知道吃飽有多幸福。
- 沒有愛的記憶，就不知道失去愛是什麼。
所以：小說真正想說的是：幸福並不是因為沒有痛苦，而是因為人曾經歷過痛苦。
這應該是最近幾年看過腦洞開最大，卻又收的莫名合理的一部作品，也是我覺得寫靜和動兩方面都很出色的作家
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和我一開始的期待有點出入，我以為是恐怖類型的小說，畢竟看封面和封底的介紹都有提到超自然或是小鎮風俗文化等關鍵字，想到之前看的《新世界より(來自新世界)》、《ガンニバル(噬亡村)》、《膽大黨》（邪視篇）、電影《いぬなきむら(犬鳴村)》之類的，但看完之後完全不恐怖，其中一個原因是作者的文筆在描寫一些場景，沒有辦法讓我想像，當然，最主要的原因是這本書根本不是歸類在恐怖小說，而是懸疑推理，但要說推理，我覺得也勉強中規中矩，畢竟這類型的劇情走向大同小異，所以看的過程一直覺得不慍不火，但最後的結尾有拉一波尾盤，上看7.8分
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非常好看，是停不下來的那種很drama的劇情，其實劇情不會很難猜，至少有猜出個一半吧，但我覺得最厲害的是，玩翻轉Patricia Highsmith的⟪Strangers on a Train(火車怪客)⟫的手法和前提非常中我
我們都知道會交換殺人，但如果交換殺人只不過是一場精心佈局的犯罪手段，又會怎麼樣呢
所以，對本書正確的期待會是，有一個很強的前提與翻轉經典小說的元素，並且專注描寫受害者不公與連環殺手詭譎的drama小說，劇情當然也會有多個反轉，但不會細細深究每個細節，而隱藏支線的加害者與警探的存在感薄弱
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愛死了，雖然這本是該系列的的第二本書，但其實是前傳，強烈建議先看第一本⟪The-Deep,-Deep-Snow(那年雪深幾呎)⟫，這樣看前傳的後座力會比較強，也才會有足夠的動力再看一次第一本
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可能Cozy Fantasy的類型根本不適合我，沒有心動的感覺，看的過程就像一部快要發不動的老爺車那樣，鑰匙發動的過程一度快要發起來了，卻又是惱人的熄火，等到一些重要的橋段快要點燃，卻再次失望，無限輪迴至少三、四次，況且這種偏療癒的內容也不是我想像的那樣，可能我對於奇幻小說已經有一個既定的比較對象(⟪Harry Potter⟫)，所以要重口味的奇幻設定以及足以吸引人的主線劇情，才會有動力追下去
在人物設計方面，女主的傲嬌、一意孤行、固執的學者形象(雖不能說是毫無理由的王道熱血主角的莽撞，但的確是未經思量，有一點像⟪A Good Girl’s Guide to Murder(好女孩的謀殺調查報告)⟫中的Pip，奮不顧身的衝進危險，卻又要別人救)，不會討厭但也沒有吸引我，和溫德爾的愛情線當然也不會有ドキドキ的感覺，他們兩人的互動有一點點像《Silent Witch 沉默魔女的祕密》中的小松鼠和她的同期，但偏無聊一點，畢竟他們兩個的鬥嘴，抱怨的成分還是偏多
再來就是作者的文筆，我不知道是翻譯的問題還是原本就如此設計，在情緒的堆疊以及文字的排列上，有時會出現對接不上的問題，此時就必須回頭再看一次，確定不是我漏看什麼之後，就往下繼續讀，希望是某個我不知道的伏筆，但又好像不是，也許之後有機會(但應該也微乎其微)再讀一次，會比較通順?
還有，也許是我會錯意，古代精靈王用詛咒強迫艾蜜莉讓其從牢籠中解救出來，而他想要補償她就是實現她的一切願望，而他恣意的認為娶她就是滿足她的願望，雖然我知道
但這劇情還是有點噁心，強迫一個人與自己結婚，我不認為這樣的傲慢與前一代的「高個子」精靈恣意擄掠凡人當寵物有什麼不一樣
最後，結尾的部分很明顯是感火車，我甚至認為，這一整個大段其實才最應該好好描寫，到精靈國度搶救被搶婚的女主角，怎麼想都很有趣，但我不知道是作者不擅長描寫打鬥畫面還是單純篇幅不夠?草草收尾的痕跡明顯
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發人深省的內容，作者長年接觸犯罪受刑人以及長年進出少年輔育院的非行少年，他提出幾乎100%的根源都源自於小時候，不論是家庭與父母與兄弟姊妹，或是學校、社區等環境，都能找到其犯罪的根源，他不是在倡導可恨之人的可憐之處而要我們當無條件聖母，原諒這些人犯下不可抹滅的罪，作者強調唯有找到最根本的源頭，並且認識他，才有機會不重蹈覆轍，這也和戴伸峰教授的說法一致
在2024年10月底收容在監獄中的受刑人，有99.94%都會重新回到社會，都會回歸我們生活周遭！
所以，如果只根據犯罪解決近因而不從根本上讓其意識到自己的「小時候的一些狀況影響到現在」，那麼出了監獄回歸社會，再犯率還是居高不下，根據臺灣人權促進會的報告 - 我國的再犯率與監獄矯治效能──初探1
我國2011-2014年出獄的受刑人迄2015年底的「出獄後（累積）再犯率」（四捨五入）：6月內 (13%)，1年內 (25%)，2年內 (41%)，3年內 (49%)，4年內 (54%)。──在資料可得範圍內，沒有到70或80%那麼高。
主觀上來說，這樣的數字還是無法讓人放心，這不是網路上那些「可教化」云云的諷刺言論，而是人民該如何看待99.94%的受刑人會回歸社會的最基本態度，如果我們都只是掩面毫不作為、訴諸情緒的看待，憾事只會有增無減
因此既然小時候是個關鍵，那麼家庭、校園以及社區教育就至關重要，尤其是小孩最一開始接觸的家庭教育。去年看到丹麥政府強行安置未通過育兒能力測試的媽媽的小孩2，先不論原本的格陵蘭裔媽媽的爭議，單純論丹麥政府的育兒能力測試(Forældrekompetenceundersøgelse, FKU)制度，我想還是有其必要性，只是該如何測試、以及測試的面向、通過與否的標準等等，都需要討論，但這就會落入人權的議題，例如⟪The Handmaid’s Tale (使女的故事)⟫、⟪Brave New World (美麗新世界)⟫等反烏托邦作品也有提到類似的制度，那麼在一個不成熟的國家套用這樣的制度，是否會有額外的隱憂，例如衛報就有提到丹麥與格陵蘭之間的殖民關係3
Campaigners have been warning about the discriminatory impact of the psychometric tests used in Danish child protection investigations – known as FKU (forældrekompetenceundersøgelse) – for years. Human rights bodies have long criticised them as being culturally unsuitable for Greenlandic people and other minorities living in Denmark, which once ruled the Arctic island as a colony and continues to control its foreign and security policy.
多年來，活動人士一直警告丹麥兒童保護調查中使用的心理測量測試（稱為FKU，即forældrekompetenceundersøgelse）存在歧視性影響。人權機構長期以來批評這些測試在文化上不適合格陵蘭島居民以及其他居住在 丹麥的 少數族裔。丹麥曾將格陵蘭島作為殖民地統治，如今仍控制著格陵蘭島的外交和安全政策。
鍾宏彬（2017），〈我國的再犯率與監獄矯治效能──初探〉，載於《犯罪遠離理論研究──以就業輔導政策為例》文獻回顧 ↩
Denmark to ditch ‘parenting competency’ tests for Greenlandic families ↩
在有趣以及硬學術的光譜中，應該是比較篇學術一點的內容，他不是用故事或有趣的方式講述詐騙的問題，另外這本書也和我想的不一樣，內容不僅僅侷限在我們認知的詐騙，而是騙這件事，例如中間有一段在講自欺欺人以及幼兒說謊這兩件事，但我都沒有興趣
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和一般的推理懸疑小說不一樣，這本兼具娛樂性與文學性，比較偏向Raymond Chandler的⟪The Long Goodbye(漫長的告別)⟫那種類型，只是更有娛樂性，而且內容也會提到很多1960年代左右的作品，例如Jean-Luc Godard(尚盧高達)、The Beatles(披頭四)、Bob Dylan之類的，也就是村上春樹的書中，很常提到的元素
另外，這一本也探討原罪論或是基因論，也就是強暴犯的基因，是否也會造就一個會犯罪的小孩，如果會，那是否代表一個人的一生，至少在大方向上已經注定，那我們需要抵抗命運的洪流嗎，還是順其自然的接受呢
我覺得這一篇([心得] 重力小丑 (雷) - PTT culennef)寫的很好，大部分都是我有觀察到的，我也喜歡兩兄弟的感情，無條件的相信對方，而且心有靈犀的默契。雖然書中沒有明說，但我猜哥哥泉水會想要進入基因工程服務相關的公司，可能一部分也是想要實現他的復仇計劃，那也就是說，其實他謀劃與構思的起始點，是在很早以前，這也符合作者對於泉水的描寫，畢竟他時常做惡夢，讓他被迫在傷害弟弟與傷害媽媽之間做出選擇
以推理元素來說，並不會很難猜測劇情走向，不過他的魅力本來就是著重在角色的痛苦與和解上，例如春在最後爸爸說的那句
⌈你就像我，都不會說謊。⌋
這句話的份量、力量有多大，從前面大量的鋪陳、剖析兩兄弟的內心，不言而喻，自那一刻，春才和自己的身份、基因和解，當然這也要多虧爸爸從小無微不至的關愛，沒有偏見的對待就是最好的視如己出證明，現在說的這句話才會這麼有說服力
有很多的角度可以探討，不過等我之後有機會再看一次在討論，例如書中大量描寫古代壁畫的詮釋、費馬定理的證明、書名的由來、春對於塗鴉的雙標、克魯麥農人與尼安德塔人、甘地、為什麼春從小就喜歡那些迷信的傳說等等
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很喜歡，不知道作者嗑了多少才寫出這些東西，讓我想到之前看到夏天專屬的黏膩、詭譎、清涼書單推薦！這一支影片，看的過程數度膽寒、濕濡、黏膩的感覺，而他在探討的問題非常簡單，文筆也易讀，篇幅更是少但精煉
一個生存在現今社會的人，要做到什麼樣的程度，才不會被排擠以及被視為異物而被驅逐?
就像之前看的筷-怪談競演奇物語/中看到的，怪談或詛咒都是圍繞著我們所處的社會或文化下的產物，同樣的價值觀也一樣，在社會中要能夠生存，首要條件是看起來要像個人，而要怎麼像個人呢，那就是模仿其他人該有的樣子，所以你所在的群體造就了你是什麼樣的人，這不就是詛咒嗎，如果你所在的社會或規範令人不適，想要脫離，就必須尋找其他的社會群體，比方說女主角如果來台灣，可能….會好一點
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作者把推理寫的有點學術，尤其是第二和第四篇，在論述以及敘事上，有點難以理解，畢竟一個推理懸疑故事，重點還是故事性，而非數學、哲學等，另外，〈莫爾格街兇殺案〉中出現的兩人組合，可以明顯看的出來和福爾摩斯與華生組合有明顯的魅力落差，個人特質比較扁平，比較像是兩個角色在解謎，而不是兩個各司其職的偵探在解謎
另外，我看到這一篇文章【案件虛構化001】愛倫坡的〈瑪麗．羅傑之謎〉才知道，原來這本書中的輯一就是作者Allan Poe創立的五種推理類型
〈莫爾格街兇殺案〉確立了偵探與助手的經典搭配，與密室類型的魅力；〈失竊的信〉從犯人的心理入手；〈金甲蟲〉是經典的解明密碼；〈汝即真兇〉則是第一人稱敘事的倒敘解謎，〈瑪麗．羅傑奇案〉則是真實案件改編
看了【讀書時間】腦洞大開！美國鬼才作家愛倫·坡這部影片，才知道Allan Poe的寫作題材觸角眾多
這是第一次在台北找房租房的紀錄
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這是一本本格派的推理小說，所以如果對本格推理沒興趣，認為犯罪手法、密室殺人等元素和現實脫節太多，可以跳過
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實在太好看了，我愛死了，完全就是看我自己寫的書一樣，幾乎所有內容都是我自己的想法，不過他還是沒有跳脫出新意，也就是多闡述不同的女權甚至平權切角，但可能這本來就不是作者的目的，他的目的比較像是幫現實中的女性找到可以抒發的管道，看了心情會比較爽快的那種
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這是我的最後一本⟪The Thursday Murder Club⟫系列書，這一本跟前面幾本相比，有好的也有不好的地方，另外這一本Richard Osman的老人廢話感覺又多了一點，可以說這是作者的一大特色，但這東西就是吃感覺，前幾本感覺沒那麼多還覺得不錯，這一本稍多就覺得稍微有一點膩和煩躁，我覺得應該不是譯者的問題，因為這是前幾本也有的特色，只是數量問題，還有一個我自己的問題是，角色出場太多，有時候會搞不清楚誰是誰，光是包含前面集數出現的角色，就有將近30個人名，更不用說還要記他們之間的關係，如果不是不中斷的看完，真的很容易fade out
這個系列讀到現在讓我覺得，作者很用心在主角群，除了四個老人以外，還有各自的愛人，至於那些心加入的角色，想要怎麼蹂躪都行，作者很常透過角色死亡推動劇情，但難到沒有更好的方式嗎，這會讓我覺得工具感很重，只能說作者很知道讀者想要什麼，服務讀者的意圖明顯
和⟪82年生的金智英⟫類似，都是集合了一大堆”鬼故事”，書中提到的那些故事，一點都不新鮮，從小到大哪時候不會聽到同儕家庭的種種事蹟，與其說是故事，不如說這個現代社會的陳腐教育面向，而作者用其家庭教師的身，紀錄那些有錢到能夠請的起家教的家庭是如何病態的教育孩子，在讀的時候會很明顯感受到故事中的家庭有越來越接地氣的感覺，也就是越來越不特別，卻也分外能感同身受，推薦給那些想要生小孩或是投入教育體系的烈士
沒有準備好就不要生
對於社會犯罪議題沒有概念的人，或是覺得不太清楚有哪些面向可以討論的人，還蠻推薦的，內容有三大主題
這三個議題各自有龐大可以表述的切角，也是台劇時常探討的議題，有關於更生人回歸社會是我最在意的議題，之後也會持續關注相關的討論
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感謝 @jaremi4ni 的推薦，是本好書，內容是用紀實文學的方式，描述作者針對二戰時(1941~1945)日本身為侵略國的史觀，除了批評軍國主義高層踐踏人民性命，更多著重在主角祖父-宮部久藏的生平，以及惜命的他為何最後選擇加入特攻。內容很長而且議題本身沉重，所以不好消化，但王蘊潔翻譯的文字流暢，對於二戰中，日美之間幾個重要的戰役都有著墨，而且是非常詳細的解釋兩國之間武器、目的、手段、結果等，如果想要用文學的方式吸收二戰太平洋方面的戰爭歷史，非常推薦
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非常不推薦，前1/3描寫藝術畫廊產業之間的運作模式、如何捧紅新人、畫廊之間的角力等等還蠻有意思的，但中間查找資訊的過程實在是太遷強了，雖然最後面的小池與包布畫商原口那一段綁架對峙，還有小池劫後餘生後和律師商討起訴對策都蠻有意思的，但僅限聊聊數頁就結束了，實在無法抵消前面的不合理。
類似這樣的遷強的描寫在讀作者另外一本大作⟪砂の器(砂之器)⟫也有一模一樣的感覺，也許在他們那個年代，這樣的遷強才是自然，但就是無法說服我
看這種重邏輯推理的小說，我不喜歡運氣或好運參雜在解決過程中，不是說一點都不能有而是要有合理的說法可以說服我這是有跡可循的
看的過程中，會發現太刻意在挖坑的痕跡，因為填坑的痕跡也很明顯，也就有些資訊不是一般人會在意的資訊，作者卻會刻意強調，例如降田良子老家的二哥開的照相館，只收彩色底片沖洗的服務，主角小池就會認為不收黑白底片很奇怪，然後想要挖出更多內幕；另外，在路上看到，有一點像先設定好起點和終點，中間過程隨便挖坑再隨便補上，另外，我也發現諸多那個年代特有的性別歧視與刻板印象，甚至上升到有一點父權的痕跡，讓我非常不喜歡